В Мариинке-3 исполнили «Очарованного странника» Родиона Щедрина

После того, как на прошлогодних «Звездах белых ночей» Валерий Гергиев первым в России продирижировал четвертой оперной партитурой Родиона Щедрина, а потом еще и представил «Очарованного странника» московской публике, кажется, что это произведение было написано специально для мариинского маэстро. Однако «Странник» появился на свет по заказу дирижера Лорина Маазеля, которому в крайне сжатые сроки хотелось получить от Щедрина полтора часа русской клюквы: маэстро желал, чтоб были церковные песнопения и знаменный распев, и чтоб в сюжете присутствовала загадочная русская душа, цыгане да знакомые ему по «Князю Игорю» половцы.

На половцев Щедрин не повелся, но предложил повесть Николая Лескова с участием татар, на которых господин Маазель сразу же согласился (они, видимо, знакомы ему по «Сказанию о невидимом граде Китеже» Римского-Корсакова). Заказ худрука нью-йоркской филармонии предопределил и формат «оперы для концертной сцены», в котором Щедрин писал своего «Странника» — никакого театрального измерения для лесковской оперы изначально не предполагалось. Но Валерий Гергиев твердо пообещал включить оперу в репертуар Мариинки как полноценный спектакль, да и сам композитор признавался, что верит в театральную судьбу своего сочинения. Нужна ли такая судьба самому сочинению никто, похоже, особенно и не задумывался.

При всей очевидной театральной смачности сюжета его музыкальная реализация близка скорее не оперному, а ораториальному жанру: событийный ряд не представляется на театральный манер, а пересказывается. Эта структурная особенность отсылает «Странника» в те века, когда оперой еще и не пахло, — к средневековой мистерии и греческой трагедии.

«Очарованный странник» Щедрина звучит двухчасовой вокально-симфонической медитацией, в которой три певца-солиста пропускают через себя лесковскую фабулу. Этот ораториальный дзен композитор мастерски уравновешивает впрыскиваниями броской театральности — но их в «Страннике» ровно столько, сколько нужно для того, чтобы совсем уж не усыпить публику. Ей и вправду приходится не сладко: трио певцов выполняет прежде всего функции рассказчиков, и уж только потом выступают от имени героев лесковской прозы, так что понять, где начинается роль и где заканчиваются авторские комментарии к ней, довольно проблематично.

Партитура звучит одновременно народно и авангардно, по-европейски строго и по-русски щемяще: из этих культурных нитей композитор соткал драгоценную музыкальную материю тончайшей выделки, дышащую и вибрирующую смыслами. Щедрин то и дело заставляет зал принимать собственные слуховые ощущения за галлюцинации — к «Страннику» извечная щедринская изобретательность оркестрового и хорового письма достигает предела человеческого восприятия. В одном тембровом миксте могут соединяться балалайки и скрипки, а клавесин сочетается с гуслями.

Начало и конец оперы проступают из стереофонически-гулкого колокольного марева, — но сориентироваться, находишься ты в православном храме или в католическом костеле, очень трудно. Архетипически русский сюжет Лескова становится для Щедрина лишь поводом для того, чтобы напомнить: все мы азиаты. Ну, еще немного индоевропейцы. Несмотря на всю задушевность локального колорита, в «Очарованном страннике» отчетливо ощущается принадлежность к эпохе всеобщей глобализации. Именно это качество «Странника», делающее пригодным не только его импорт, но и экспорт, чутко уловил своим менеджерским нюхом Валерий Гергиев: 26 августа он сыграет его на Эдинбургском фестивале. В концертном, заметим, исполнении. 

КСТАТИ, на днях в Мариинском театре прошла конференция «Мариинский театр: настоящее и прошлое (к 225-летию театра)». Как отметил в приветственном слове художественный руководитель-директор театра Валерий Гергиев, на сцене театра должны появляться и совершенно новые произведения, и уже забытые, но когда-то исполнявшиеся в этих стенах. «Театр всегда шел навстречу молодым постановщикам, и эта тенденция продолжится в будущем», — отметил маэстро, сообщает Санкт-Петербург.ру.

«Мы много даем возможностей молодежи, и их спектакли не заканчиваются на одной премьере»,- заметил Гергиев. Он посетовал, что  на сегодняшний день в школах исчез такой предмет, как музыка, и на данном этапе именно перед театром стоит задача привить эти знания молодежи.

По словам Гергиева, финансирование перестало быть проблемой для театра. «Мариинскому театру уделяется достаточно внимания, и если раньше о дорогих постановках можно было только мечтать, то сейчас это вполне осуществимо», — подчеркнул маэстро.

ВИДЕО КАНАЛА «КУЛЬТУРА»