В начале 90-х годов «Балет Трокадеро» произвел в Петербурге необычайный фурор. Зрительский зал «Октябрьского» стонал от смеха, неприлично взвизгивал и временами даже похрюкивал от восторга. Хореографические шлягеры в исполнении рослых мускулистых мужчин, облаченных в классические пачки, были приняты «на ура», пишет «Коммерсант». Балетоманы, обнаружившие себя на танцевальном капустнике, блаженно терпели глумление над «святым искусством». Публика, сроду не бывавшая в балете, приходила в восторг от примитивных «гэгов» типа кваканья лягушек на зачарованном озере и предсказуемо исполняемого вразброд танца маленьких лебедей.
На этот раз ажиотажа не случилось. В заполнившей просторный зал «Октябрьского» публике балетных лиц заметно было немного, все больше студенты, завсегдатаи, вероятно, модных клубов и тусовок. Программок не было вообще: наверное, администрация коллектива решила не задавать культурологических ребусов подросшему с момента предыдущих гастролей поколению — тут не до интеллектуальной игры ума, все куда проще. И куда приземленнее.
Фото с сайта «Комсомольской правды»
Программа как будто вовсе не изменилась за прошедшие 15 лет. 2-я картина «Лебединого озера», pas de deux из «Корсара» и «Дон Кихота», баланчиновская «Vivaldi Suite», «Умирающий лебедь» и «Grand pas» из «Пахиты». Изменилась трактовка — там, где раньше были издевательски-тонкие пародии на манеру поведения прим и уморительная коллекция классических ошибок кордебалета (невпопад поднятая нога, не в ту сторону повернутый корпус, заплутавшие на сцене и потерявшие пространственную ориентацию «исполнительницы», мимические переговоры «участниц»), теперь расцвели откровенно плоские шуточки для далекого от балета электората.
Впрочем, танцевальные перлы, изящно пародирующие штампы классического балета, смотрятся по-прежнему смешно. Бесподобны анонимные кордебалетные «красавицы» с премьерскими амбициями, заходящиеся в хореографическом экстазе при выполнении простеньких па. Восхитительна разъяренная Одетта, с методичностью машины для забивки свай вколачивающая в пол кульминационные антраша. Зевсоподобная солистка кокетливо щебетала ножками (размера, наверное, 52) мельчайшие пассажи пальцевой техники в вариации «Чижик» (Grand pas из «Пахиты»), на зависть мариинским солисткам отчетливо «проговаривая» все технические изыски партии, накрученные в свое время стариком Петипа для прелестной Евгении Соколовой. Разумеется, не обошлось без агонии «Умирающего лебедя». Но отдельного ордена достойна «балерина», исполнявшая в Grand pas вариацию из «Трильби»: туры на пальцах в 6 оборотов вызвали понимающие, но очень немногочисленные хлопки профессионалов.
Женщин в эту компанию не допускают — по словам танцовщиков, это объясняется их страстью к классической хореографии: все лучшее в XIX веке было создано для балерин. Здесь их время кончилось, пишет www.nca.ru. Столицу Княжества Монако включили в название совсем неслучайно. В 30-е годы прошлого столетия из осколков звездной дягилевской антрепризы образовалась труппа «Русский балет Монте-Карло», которая по мере сил хранила балетное наследие, собранное знаменитым Сергеем Дягилевым. The Trocks был задуман во славу классического балета, за сотню лет обросшего многочисленными штампами и нелепостями как чисто развлекательное комедийное шоу –изначально коллектив полностью состоял из непрофессиональных артистов – комиков…
Танцовщики придумали себе псевдонимы: Марго Мандейн, Светлана Лофаткина, Лариска Думбченко, Вера Намечатуненова, Берта Винашинская, Михаил Майпенсеров. А заодно и «биографию», в которой знатоки балета узнают реальные персонажи прошлого. Артисты смеются над нелепостью либретто, над нравами балетного мира, над плохой манерой исполнения, над глупостью прим и самомнением балерин, словом, над миром, в котором сами же и живут.
СМОТРЕТЬ РЕПОРТАЖ НТВ
VK
OK
Telegram
Дзен